細(xì)細(xì)梳理，就會(huì)發(fā)現(xiàn)明清家具在裝飾工藝上繁且精。描金、填漆、戧金、螺鈿嵌、百寶嵌、琺瑯嵌等每一項(xiàng)工藝背后藏著許多的規(guī)矩和講究。從何而來(lái)？又如何變化？從本期開(kāi)始，與大家一起穿越歷史時(shí)空，尋找我們的“過(guò)去”，感受這些工藝中豐富多彩的物質(zhì)與精神世界。
《明 黑漆嵌硬螺鈿花鳥(niǎo)羅漢床》，為故宮博物院收藏，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值
螺鈿，寄托了古人一份美的寄托。
《集韻》曰：“鈿，以寶飾物”。螺鈿是用螺殼與海貝，磨制成人物、花鳥(niǎo)、幾何圖形或文字等薄片，根據(jù)紋樣圖形需要而鑲嵌在器物表面的裝飾工藝。
螺鈿鑲嵌最早是用于商代的漆器裝飾之中。唐宋及以后各代，是螺鈿鑲嵌發(fā)展的盛世。特別一提的是，唐代統(tǒng)治階級(jí)和知識(shí)分子，思想大都比較開(kāi)明，支持手工業(yè)技術(shù)做大做強(qiáng)，從而使得螺鈿鑲嵌在這個(gè)時(shí)期無(wú)論是式樣、手法、風(fēng)格等，都已達(dá)到相當(dāng)成熟的地步。這在唐代詩(shī)人白居易的《素屏謠》中便可窺見(jiàn)一二：“爾不見(jiàn)當(dāng)今甲第與王宮，織成步障銀屏風(fēng)，綴珠陷鈿帖云母，五金七寶相玲瓏?！痹?shī)句間體現(xiàn)的正是當(dāng)時(shí)螺鈿制器的華貴氣象。不僅如此，螺鈿鑲嵌還廣泛發(fā)展至家具、樂(lè)器、屏風(fēng)、盒匣以及有關(guān)的工藝品上。
《明 萬(wàn)歷款黑漆嵌螺鈿云龍紋平頭案》為稀見(jiàn)之物，甚為珍貴
明清時(shí)期，傳統(tǒng)家具制造達(dá)到了藝術(shù)高峰，五彩斑斕、晶瑩刷透的螺鈿美質(zhì)，為家具在人文的意韻之外，平添了不少美學(xué)魅力。光彩奪目的螺鈿家具象征當(dāng)時(shí)宮廷美學(xué)的文化品位。明代黃成《髹飾錄》中載：“螺鈿……百般文圖，點(diǎn)、抹、鉤、條，總以精細(xì)密致如畫(huà)為妙。又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞?！?/span>
螺鈿一般用于質(zhì)地細(xì)密、厚重結(jié)實(shí)的硬木家具上，如黃花梨、紫檀、鐵力木、雞翅木、櫸木等。木質(zhì)的溫潤(rùn)性，平衡了螺鈿的艷麗華美；木材的獨(dú)特紋理，應(yīng)和了螺鈿的絢麗色感，螺鈿的鑲嵌裝飾與傳統(tǒng)家具相應(yīng)成趣，形成含蓄柔和、自然舒展的視覺(jué)美。
《清中期 黑漆嵌螺鈿山水人物方盒》，為王世襄舊藏藏品。此盒久經(jīng)歷史輾轉(zhuǎn)，細(xì)處的部分漆皮已剝落，但工藝之考究制作之精美不言而喻
而在工藝上，螺鈿鑲嵌又可分為厚螺鈿鑲嵌和薄螺鈿鑲嵌。厚螺鈿鑲嵌又稱“硬嵌螺鈿”，取材于色彩不太濃艷的老蚌、王珧、硨磲等貝殼，其厚度通常有0.5-2毫米，并且采用在漆坯或木地上挖嵌或者刮灰磨顯等方法制作，歷史最久遠(yuǎn)。也因厚螺鈿色澤變化簡(jiǎn)單，宜鑲嵌簡(jiǎn)潔明快的圖案，明清兩代的匠人偏向于使用厚螺鈿鑲嵌家具等大件器物。
凡是能傳承下來(lái)的東西，從來(lái)都不是一成不變，包括螺鈿鑲嵌。在《髹飾錄》中明注：“殼片古者厚，而今者漸薄也”。除了厚螺鈿鑲嵌，另一種稱作薄螺鈿鑲嵌，又稱“軟嵌螺鈿”或“點(diǎn)螺”，將貝殼原料制成薄如蟬翼的鈿片，點(diǎn)在漆坯或木頭上制作而成。薄螺鈿鑲嵌做出的制品會(huì)比厚螺鈿鑲嵌更為精巧美觀，可它也有弱點(diǎn)，就是穩(wěn)定性不如厚螺鈿鑲嵌，時(shí)間一長(zhǎng)會(huì)發(fā)生鈿片剝離、開(kāi)裂情況。
《清乾隆 大漆嵌螺鈿八寶紋葵花形捧盒》，鑲嵌纖巧精工，螺鈿上施陰線刻劃莖脈，蓮葉瓔珞近似隨風(fēng)浮動(dòng)，婉轉(zhuǎn)自然，色澤光彩奪目生輝
富麗華貴的螺鈿與精細(xì)雅致的傳統(tǒng)家具結(jié)合，產(chǎn)生了一種美妙的“化學(xué)反應(yīng)”，總有一種迷人的吸引力，牽引我們一步一步揭開(kāi)它的謎底。
螺鈿鑲嵌的傳統(tǒng)家具舊時(shí)受到宮廷喜愛(ài)，而今也一直為藏家所青睞，屢屢現(xiàn)身拍場(chǎng)，也皆有驚艷表現(xiàn)。（來(lái)源：第四十期《品牌紅木》雜志 梁曉珩∕文 楊銀竹∕編輯）
